“清三代”瓷器 中國陶瓷史上的巔峰之作

近年來，清三代瓷器成為藝術品市場上最石英舟熱門、最受追捧的對像，常常出現在藝術品拍賣市場，成交價屢創新高。有統計稱，自1975年來，瓷器拍賣價格逐年攀升，僅15年時間便已高達9倍。清三代瓷器之所以受到市場熱捧，主要由於清代康熙、雍正、乾隆時期的瓷器燒制技術已臻成熟，在技藝上無可挑剔，而且這三朝帝王對瓷器的熱愛，陶瓷投入了大量的人力、物力、財力精心制作，燒制出來的瓷器精美別致，為前代不可比擬。從事瓷器收藏多年的任明學介紹，清三代的御用瓷器必須經過督窯官的精心挑選，如有瑕疵立即銷毀，所以拿出任何一件，都稱得上中國陶瓷史上的巔峰之作，也因此民間石英極少流傳，存市數量不多，具備很高的藝術觀賞和收藏價值，受到藏友追捧。令人矚目的成交記錄任明學介紹，中國制瓷業經過漫長發展後，到康熙、雍正、乾隆三朝時達到歷史頂點，無論是鬥彩、五彩、素三彩，還是琺琅彩、粉彩和釉下三彩，質量和數量都為前代不可比擬，當時的官窯瓷器代表了當時中國瓷器的最高水平。

可以毫不誇張地講，清三代是中國瓷器的黃金時代。在目前的藝術品拍賣市場，藏家對清三代瓷器的關注與日俱增，即便是民窯精品，市場價格也達到相當高位，許多藏家“只進不出”，導致清三代瓷器價位還將不斷拉高。查詢近些年的拍賣成交記錄，早在2001年，一件“明永樂青花折枝花卉八方燭台”便在拍賣市場上以880萬元的價格拍出；等到2005年，該燭台二度出現在北京翰海春拍中時，最終以2035萬元的高價成交，短短今年間，翻升超2倍。同樣是2005年，在倫敦佳士得拍賣場上，一件“元青花鬼谷下山圖罐”拍出1。6億元的天價，其高仿品市場上價格甚至也高達十幾萬元。隨後，一件“明宣德青花藏文高足碗”以2306萬元成交。在2010年，一件“清乾隆青花纏枝蓮紋花觚”在北京匡時五周年秋拍中以6680萬元落槌；2011年，香港蘇富比秋拍上，一件“明石英管永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶”成交價格再次突破億元大關，達到1。3億；去年，一件“明成化青花纏枝秋葵紋宮碗”又以1。1億元成交。

清三代瓷器緣何受寵？歸納清三代瓷器受寵的原因，任明學認為，除康乾時期制瓷業達到登峰造極的地步外，比之高古、中古板塊瓷器，清代文化離現在更近，較容易獲得人們的親近感和認同感。其次是數量稀有。封建社會等級森嚴，作為至高無上的一國之君，他喜好的東西或是所用之物，都是百裡挑一或是獨一無二的，況且這些物品經歷了改朝換代、戰爭和政治運動，流傳至今相當不易，堪屬鳳毛麟角。再就是清三代瓷器具有流通性好、保值增值功能。最典型的是2004年蘇富比秋拍一件清雍正“青花釉裡紅海水雲龍紋天球瓶”以無底價起拍，結果各路買家互不相讓，志在必得，最終以1518。24萬港元拍出，而此瓶在上世紀90年代中期中國嘉德拍賣成交價僅為440萬元，由此大大提升了清三代瓷器在國際上的地位和價值。康熙瓷器 富含陽剛之氣 “康熙朝瓷器造型的藝術特色非常鮮明，其風格挺拔遒勁，富有壯美的形態。”任明學說，美分為陽剛和陰柔兩種。假如借以對照清代的瓷器，那麼康熙朝器物的造型所具有的壯美氣魄，同樣也體現出陽剛之美。康熙時期，在瓷器發展上有兩項重要的制度安排。一是恢復了景德鎮御窯廠，其二是設立了專門的督陶官。這些制度安排對瓷器發展起到了重大的推動作用。康熙在位長達61年，瓷器燒造水平由粗到精。早期瓷器渾厚，但比較粗糙，很多瓷器的底部會出現“火石紅”，另外還有粘礦、跳刀、閃青等現像，這說明當時的胎土釉料淘煉不夠干淨。

但到了康熙晚期，這些工藝細節逐步得到改善，胎土、釉料的淘煉變得更加精細。康熙時期的瓷器還有很多創新，如初時的琺琅料全由國外進口，價格昂貴且數量有限，康熙便下令國內工匠自己研制，實現琺琅器的“國產化”。雍正瓷器 下詔書燒制瓷器在康熙瓷器發展的基礎上，雍正朝瓷器制作之精冠絕於各代，最為突出的是粉彩，它取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅有白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。雍正瓷器造型不同於前代，在於它一改康熙時渾厚古拙之風，代之輕巧俊秀，典雅精致，外形線條柔和圓潤。其胎體選料精湛，壁薄體輕，勻稱一致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀。在紋飾上，釉下彩中青花釉裡紅的制作達到極盛階段，青花和釉裡紅在同一種環境中燒成，兩種色澤都十分鮮艷。在瓷器燒造方面，雍正曾多次親下詔書，對瓷器制作中的細節提出具體要求，比如，瓷器上的紋飾要怎麼畫，畫多大。一個有趣的例子是，由於他不喜歡黑釉配菊花，認為不吉祥，索性要求不許這種紋樣燒制到瓷器上。乾隆瓷器 燒制技術精益求精 乾隆朝歷經61年，是瓷器燒造集大成時期，也是清代景德鎮達到極盛的時代。乾隆瓷器一面保留前世精華，一面吸收西方藝術。外觀造型大部分比較規整，除常見器型外，出現了一些奇巧怪誕的物件，主要用於賞玩，被稱作“渾厚不及康熙、秀美不如雍正”。乾隆時期，粉彩取代五彩，在粉彩器皿上講究用鏤空、堆塑的裝飾手段，輔以“軋道工藝”和開光、剔刻等。有署“古月軒”的珍貴瓷器，是以乾隆宮中古月軒命名，從景德鎮挑選制造精良的素胎進京，命內庭供奉的高手繪畫，於京城設爐烘烤而成。乾隆青花是當時瓷器生產的主流，承襲康熙、雍正青花特點，並在其基礎上繼續發展創新提高，體現出在制作技巧上達到前所未有的成就，每一道工序都是一絲不苟，精工細做，精益求精。由於乾隆自身好古成癖，乾隆官窯還有一大特色就是仿古瓷的大量燒造，創燒了很多瓷器新品種。 


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